【人民日報】李超：用光影鐫刻精神豐碑
作者： 發(fā)表日期：2021年08月12日 09:34 點擊：[]
8月12日，《人民日報》第20版刊發(fā)我校副教授李超的文章《用光影鐫刻精神豐碑》，原文如下：
歌劇電影《沂蒙山》劇照
歌劇電影《沂蒙山》不久前與觀眾見面。影片以民族歌劇《沂蒙山》為藍本，沿用導(dǎo)演黃定山、編劇王曉嶺、作曲欒凱、主演王麗達、王傳亮等歌劇版原班人馬，用光影鐫刻沂蒙人民在抗日戰(zhàn)爭的崢嶸歲月中用鮮血和生命鑄就的精神豐碑，挖掘人民與人民軍隊“水乳交融、生死與共”的深刻內(nèi)涵，在充分展現(xiàn)歌劇表演魅力的同時，運用電影藝術(shù)手段，使作品呈現(xiàn)嶄新的藝術(shù)魅力，為民族歌劇的傳承、創(chuàng)新和發(fā)展作出有益探索。
歌劇電影主要包含戲劇、音樂、電影三大要素。作為歌劇的銀幕遷移，歌劇電影的敘事需兼?zhèn)湟魳肥闱樾院蛻騽」适滦?。歌劇電影《沂蒙山》抓取獲救與毀滅、犧牲或偷生、別離與相見的戲劇關(guān)鍵時刻，在舞臺動作和人物命運的走向?qū)用妫圃斐鰪娏业那楦袥_突，以崇高與卑劣、喜悅與恐懼、期盼與失落等強對比段落結(jié)構(gòu)故事，增強了劇情感染力，突出了電影的敘事特點。
歌劇電影《沂蒙山》注重寫實與寫意的結(jié)合。影片中，層巒疊嶂的山石、雄壯巍峨的山體讓人產(chǎn)生崇高感，空間的并置分割、高低錯落營造視覺沖突。鏡頭運用再度強化了戲劇沖突，在海棠婚禮、九龍村長山洞義舉、林生帶隊掩護群眾等段落中，鏡頭的升降、前后景的變化、景別的轉(zhuǎn)換，有選擇、有設(shè)計、有意義。
在抒情段落部分，導(dǎo)演多選擇旁觀者視角，采用小景別鏡頭隨人物緩慢運動，在自然動感的影像中突出敘事重點，匯聚成情感洪流。夏荷托孤、林生海棠兩地思戀等中景和前景都是寫實的，但背景氤氳著大色塊的寫意元素，無論是悲壯的犧牲場景，還是憂傷的思戀情緒，都呈現(xiàn)出寫實與寫意的水乳交融。影片運用抽幀等速度處理、疊化等剪輯處理以及大遠景和特寫結(jié)合的手法，一定程度上強化了影片的詩意表達。在以色彩區(qū)分的蒙太奇段落，戲劇情境或為生死相隔或為身在夢境，畫面呈現(xiàn)大片的金黃色麥田，加上深情唱段的烘托，影片精神的表達更具情感穿透力，使觀眾沉浸在劇情之中，獲得共鳴與震撼。
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